„Love Toys“ - Markus Rösner (2011)

Big Jim agarrado, un coche moldeo por inyección durante la manicura y una bolsa llena con soldados sin paracaída cayendose dentro del nada. Negro, rojo, blanco, los colores de la revolución y una escala que te hace ver sin piedad cada detalle. Los objetos de la pintura se recortan claramente  sobre el fondo – eso es pintura que uno quiere tocar.

El fotorealismo tríptico de Marcus Rösner enfoca con un filtro de ablandamiento en el mundo de estos ebjetos – y nos hace acordar en domingos aburridos de la epoca antes del Nintendo DS. Juguete elemantrio para varones con la promesa que hombres son hombres y coches tienen rayas de rally.

Uno se podria entregarse a ese viaje fantastico a viejos,  pero aún válidos clichés  en relación al rol – pero ahí están esas uñas pintadas de una mujer que tiene todo bajó su control. Remiten a lo que parece: juguete humillado con amor que realmente no debería estar en estas manos. Aca empieza el mito de Toy Story. Qien es esta mujer? Se despierta el juguete cuando lo deja? Acecha Buzz Lightyear en la esquina para ayudar a sus amigos en el proximo dibujo? Probablemente no- aunque las cintas de pelicula en los bordes de arriba y abajo de la pintura nos dan una esperanza a un Toy Story. No! Son (jueguetes de amor) Love Toys... objetos de ansias, estando indefenso ante los tocamientos, acciónes y fantasias de mujeres con uñas pintadas.

Venganza tardío de la hermana más chica?

Esa es una de la preguntas possibles que puede plantear la pintura fotorealistica de Rösner. El construye con sus motivos una estructura frágil con mirada retrospectiva y contemporáneo, con percepción y anticipación, fortuna infantil y trauma. El mecanismo detras eso es el siguiente: “ Conosco lo que veo pero no coincide con mi experiencia personal.”

Observador, espacio real y espacio de la pintura empiezan a vibrar. Eso quiere decir que Rösner está solo hasta un cierto punto en la tradición de fotorealismo. No solo reproduce. No solo le interesa el exceso de la realidad con qual indagamos la percepción de nuestra realidad. La superación de las capacidades tecnicas de la fotografía tampoco es su estímulo.

Rösner pone en escena las pesadillas de los objetos. Elije un fragmento, nos muestra detalles claros pero oculta los puntos de contactos de ese detalle. En la fisica se llama principio borroso : cuanto más examinas y investigas un objeto, más complejo se ponen las realciónes y la pregunta del principio desaparece en el montón  de las informaciones coleccionadas. Al final hay más preguntas que respuestas. Las escenas ofrecadas en „ Toy Story“ aparecen al principio unívoco pero se ocurren totalmente diferente en cada observador y producen sentimientos totalmente confundidos.

Es el comienzo de una nueva epoca en la obra de Rösner. Ha pintado hombres, trabajo con fotografías documentales, examino la sociedad paralela a los parques divertidos y pego tiros con una 9mm a una ilustración de sus propios nivelos de Ego Shooters. Con “ Love Toys” pisa un terreno vacío. Los sectores se ponen más chicos, las pinturas mas grandes y pone los objetos en escena minucioso. La realidad aparente recibe rasgaduras, aparece correcto pero es falso. Ironicamente se acerca más a artistas fotograficos como T. Demand o J. Wall que a sus colegas pintores. Arte de foto pintada o pintura de fotos? Para Rösner no hay una de dos. El combina hábilamente fotografía escenificada con su pintura obsesiva que no le puede seguir ninguna camara ní un filtro de fotoshop. 

Si Big Jim tiene una vida independiente  despues del fin de trabajo le haría bien desaparecer del estudio de Rösner… quien sabe que le puede pasar ahí.